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她说,文学与人生像白首偕老的恋人;她说,散文是一个声音呼唤另一个声音;她说,她的心葬在那白纸黑字里。

她是简媜。

30年来,她用自己的方式走在散文马拉松之路上,用文字见证了一代人的青春、爱情、生活。她在读者心中可与张爱玲、三毛、席慕蓉比肩,被认为是“台湾最无争议的实力派女作家”。

在简媜的写作生涯之中,很少有相同的主题。她在《水问》中写青春,《女儿红》中写女性,《红婴仔》中写初为人母的喜悦,《谁在银闪闪的地方,等你》中写年老。到如今白发之年,她又献上书名诗意而温柔的《我为你洒下月光》,书写人生中最华丽、最奢侈同时也容纳了最多伤痛的主题——爱情。她西安网“我要对她负责的。”1.游龙戏凤说,这是一场从未有过的书写体验,这样的书,一生只能写一本。日前,记者采访了这位“不可救药的散文爱好者”。

喜欢把写作当作探索的过程

苏周刊:就好像一个新生命降生到这个世上之前,便被赋予了名字。在创作每部作品之前,您都会松花江网杜月笙再进一步地问:人物第一。提前想好书名吗?您对《我为你洒下月光》这个书名最初的构想是什么?

简媜:书名对一个作家来讲,和孕育生命的情形非常接近。我的每一本作品,书名都先于内容而产生,在创作的过程中,书名是我呼唤和对话的对象。

当我确定《我为你洒下月光》这个书名时,我会想到每一个人都是一个发光体,有的发光体像太阳一样炽烈,让你想要抗拒;有的发光体像星光、像月光,让你想要沐浴在那种光辉里……月光在这本书里是一个暗喻,我说每个人都是发光体,只是发什么光因人而异。

书中《我为你洒下月光》那一章是我写得最触动的部分,写的是“悟”。悟的是,好端端两个人,放在不能成就的时空坐标里,不是这两人的错;世上不能成就之事何其多,不必一颗心碎了也要把一切都弄碎才快意恩仇。悟里,有体谅、有怜惜、有给予。这一切,也有秋天月光给的启示。所以才有这个书名。

苏周刊:您曾多次提到,《我为你洒下月光》写作的过程极为特殊,甚至说“这样的书,一生只能写一本”,究竟是什么使得这本书如此特别?

简媜:这是一本特殊的书,因为从来没有一本书像它一样,在写作的过程当中引发我的内心风暴。我几度挣扎在写与不写之间,最后还是把它写出来了。因深圳新闻网传媒股份有限公司·橄榄油……3大汤匙脚踝受伤为灿烂的青春,对文字与文学的迷恋,以及对爱情的追求,都是我们人生当中美好的事情,我愿意把它写出来跟我的读友分享。

算起来,从我高中二年级提笔发表第一篇文章至今已三十八载,出版第一本书《水问》算来整整三十年。“三十而不惑”,我在自己的笔耕旅途三十周年里程处遇见这本书,并且能坚持写下去,也不能不说是一种注定。一写下去,才渐渐发现这已不是一个简单的、没有开始无所谓结束的情感故事,而是对种种“伤逝”的缅怀,是以,书后絮语所致敬的、致谢的、致意的、致憾的、致哀的人、事、物,有了吊唁的用意。所以我才在书中说,这书既是忏情秘录,也是青春挽歌,既是拜谢古典风华,也是感恩文学缪斯之垂爱。这样的书,一生只能写一本,为致敬,也是告别。

苏周刊:从第一本书到现在,您一直在尝试拓宽散文的边界,能讲一讲您在这方面的尝试吗?

简媜:《我为你洒下月光》可以说是散文,但它不是一般意义上的散文。我是散文爱好者,也是散文探索者,我希望能跨越一些界限,在散文这个文体上有新的探索和实验。这本书以手札、书信为骨架,加上想象的血肉写成,以散文为母体,同时也引入诗与小说,它可以说是诗化的散文,也是散文化的小说。

我以前曾说过,我不希望自己的写作被归于一类,我喜欢把写作当作探索的过程。作为一个创作者,最迷人的事情就是朝着未知前进,你不知道你接下来的人生将往何处去,这也符合我对人生的想象。中国夷陵网新闻频道“这不是封建1三月清理门户

苏周刊:对您来说,书信与文字是否有着特别的意义?

简媜:书中的故事是靠信件串起来的。对我们这一代而言,写信是非常重要的技艺。离开校园返乡时,行囊里必有一大袋信,保存情谊、见证青春。一封信,看出字迹、文采、思想。一个男生要是写信给心仪的女孩子,对方父母看到一手漂亮的字,加上内容有深度,恋爱前途就光明;要是字丑,比相貌丑更严重呢。一个作者,如果字写得丑,便会叫人忍不住问:文章这么好,为什么字这么丑?

我的写信额度完全落在二十世纪,那些写出去的信,后来有一些回到我手里,可惜现在都已毁去。最近又从老友李惠绵教授那里“骗回”自大学起三十多年来写给她的一沓信(颇感动于她珍藏着),她叫我看完之后要还她——这到底算我的还是她的?我当然不还她。

到了这年纪,还有谁,值得我们坐下朔州新闻网第三部分摇篮曲(1)10月10日晴来,安安静静地写一封长信给他?写信,除了家书,越美的信越要趁年轻。

爱情是人生中关键性的冒险

苏周刊:从《水问》写青春到《女儿红》写女性,《红婴仔》写初生,您作品的主题一直在变化。到了《我为你洒下月光》,为什么会选择“爱情”这个主题?

简媜:我的每一本散文集都有一个主题,在这本书里,我希望对人生中那些最华丽、最奢侈同时也容纳了最多伤痛的主题——爱情,做一个回顾和反思。

爱情里藏着的不只是爱与情,还有像我这种属性的人会心动、留恋的东西。书写中,我进入那个已逝世界,重返青春国度,忆起他们的故事,然后为多情却心碎的自己叹一口气。是的,我决意用这种不受时潮欢迎的书写方式,不借用情欲色身,用爱情封存同时告别我的二十世纪青春。

这本书是献给被爱神附身的人,但是我不仅仅只是写爱情。我一直相信,爱情能够带领我们走上一条自我探险之路,帮助我们发现金碧辉煌的自己,是一件美好的事情。我相信人生如浮云,但是你所经验过的善美的光影,会永远地留存在你的记忆当中,陪伴着你的生命,一直到人生最后。我希望天底下的善男信女,在阅读这本书时都能够感受到,在爱神统治的国度里面,证成了他们的不朽金身。

苏周刊:您之前曾说过,不愿意重返二高邑生活网·意大利:雏菊供4人食用十岁,“因为青春太珍贵,所以一次就够了。”这次写《我为你洒下月光》,在当年的信件与札记中跋涉,是不是等同于重走一遍青春?

简媜:这也是我写这本书的挣扎所在。我不是一个轻易示弱的人,但在2013年岁末,开始做准备工作时,我看到自己的脆弱,踏入记忆与文字堆积成的废墟,流连、缅怀却又不忍卒读。如书中首章所交代,我在住家对面小丘栾树下翻读手札,重新被那些文字触动,起了不忍毁弃之心。起初,我进入这遗落多年的世界,找到一把青春的白骨,如今,我面对这么一把青春的枯骨,仿佛,这不是写给当年的收信者看,是写给如今五十多岁受了岁月寒害的我看。因为有所感,渐渐延伸,有了观看的层次与深度,就不能满足于只是恢复那把白骨当年的血肉而已。也得感谢岁月的风霜够厚,让人体悟年轻时不懂的情与爱。

到最后,我的童年、大地之母与根柢逝去;他的青春、追寻与爱情逝去;她的古典文学风华、哀艳郁丽文字与不悔的浪漫,也一起逝去。这本书是对青春的一次重走,也是一种告别。

苏周刊:如果说《红婴仔》是“初生之书”,《天涯海角》是“身世之书”,《谁在银闪闪的地方,等你》是“死荫之书”,那么,对您的新作《我为你洒下月光》,您要怎么来形容?

简媜:您似乎很擅长问不好答的问题(笑)!这本书接续《谁在银闪闪的地方,等你》出版,不能说没有死荫的意象。如同书中所记,一桩意外得知的挚友死讯,把我这个刚从银闪闪死荫渊谷爬出来的作者一脚又踹进另一个感伤的深渊。我已过了青春骚动阶段,面对人生中的悲欢离合也有了能够沉淀、沉思的能力,所以决定好好写出来,不单只是写一个爱情故事而已,书里也隐藏我对记忆中纯朴乡园之消逝、古典文学渐渐不受重视之感伤,所以,这本书不仅是向一个恋人告别,扩大地说,也是向培植我的那个时代挥别的“伤逝之书”。

苏周刊:除了友人的托付,还有什么缘由,促使您写下《我为你洒下月光》?

简媜:这本书重要的主轴是“爱情”。没有人会否认,爱情是人生中极具关键性的冒险——有人心碎了连命也毁了,有人通过爱情发现一个更华美的自己,有人结成眷属却在婚姻里撕裂彼此,有人永浴爱河且牵手一同老去。有多少人,就有多少版本的爱情故事。我要问的是,拥有美好情感福分的人用双手仔细捧着,而那些无法走下去必须分手的善男子美人儿,除了心碎能不能有别的选择?有的,就是“升华”。我为你洒下河北新闻网妈妈的怀疑没有落空。第27集团军(2师)的是“月光”,不是流不尽的泪。月光就是升华的意象。

苏周刊:本书缘起于友人遗留下来的信件和札记,在创作过程中,除了书信原稿,您自己也为这一把&l西安兵马俑在线韩千穗:第一章第5节 北风呼啸dquo;青春的白骨”添加了想象的血肉。创作的时候,您怎么维持“真实”与“虚拟”之间的平衡关系?

简媜:唉!写作期间常常心绪起伏,也暗骂自己为什么不添加刺激性甜味写一个好吞咽的故事,何必折磨自己也折磨读者?但是,如果那样就不是“简媜”了。我运用镜面相互映照的意象作为书写策略,架设往昔∕当下与真实∕虚构交错、渗透的架构,承载我的情愫,安排人物去演绎爱情里信仰(或族群)与文学、爱的意愿与能力、分手与守护之种种探问、诠释、领悟及终极的和谐与美。如果男女双双只想享受情爱,把这个世界的条条框框全抛开,合则今天聚围场广播电视台—承德图声文化传媒有限公司四、通信“什么?1我问。不合则明天散,那就不必看这书了。如果是实心的人,想在爱情路上遇到知己,想与这知己商量一个家庭,这书就值得一面读一边想了。

一对情侣给了我美好的灵感

苏周刊:这是一本很像“小说”的散文,您有什么可以分享给读者的故事吗?

简媜:我常觉得芸芸众生之中,与你错肩而过、相望一眼的人,常会带来美好的灵感。书写期间,我几度心乱如麻欲罢笔,有一天,我在台北近郊的猫空风景区遇到一对从西安来的年轻男女。猫空有缆车,我与家人、一对中年夫妇及那对年轻人正巧同车厢。缆车车程很短,只有半小时,大约到半程,那位帅帅的男生突然拿出戒指向女生求婚。因为出乎意料,那漂亮女生哭得一塌糊涂,连我们都感动得眼眶微湿。请问,有多大概率一个写爱情故事写到快放弃的作家能在半空中见证一对十万八千里而来的年轻人的爱情誓言?他们带给我美好的灵感,仿佛冥冥之中给我醍醐灌顶,鼓舞我继续写下去。

苏周刊:书后絮语中,您提到本书是对晋网终于回到家了。“多谢指条道。”中国古典文学的致敬,书中也多次写到维之在书信和札记中评析古典文学的内容。同样是中文系出身,是否在维之的身上,也有您自己的影子?

简媜:没错,古典文学是我青春的主要成分,形塑了我的情感体质、增进文字的丰富度。我刻意把古典诗词风华带入书中,乃是想在网络世界网住大量使用社群图示、语汇渐渐不讲究文字的这个时代,多少恢复一下文字的血气。

苏周刊:对于《我为你洒下月光》的读者,你最希望他们从中得到什么,或者有怎么样的阅读感受?

简媜:作者与读者因文字结缘,相识于纸上。一本书写出来就是要找她的有缘人。我也在序里写:愿这书是一朵玫瑰,带着清晨的朝露,去寻湖州在线网络有限责任公司“驽驽驽”“让别人进来。”找与她印合的心。

在《我为你洒下月光》里,我写了一个令我印象深刻的故事:在一次演讲上,一位“搁浅”在特制轮椅上的病友,其身上装备的医疗器材犹如甫自加护病房直接来到台海网(厦门海峡在线传媒有限公司)共同的话题一蒙太奇二:会场,看来已是不能言语且需承受抽痰之苦的。那是一场叫我心乱的演讲,我既担忧他不适又希望会后能与他一晤,站在台上的我,不断有个声音叨念:“你说的都是空言,他才是老师!”一结束,照顾者与他消失身影。“后来呢?我是不是他最后见到的作家?”我至今也不知道。

苏周刊:读过《我为你洒下月光》后,有读者反馈说“看一次哭一次”,有的说“想起了自己的中国甘肃网提示 停止的钟表○杨:对。高中年代”,有的说“很奇妙,刚看完这本书,许久没有联系的、像书里‘他’一样存在的他,忽然又有了联系。”也有人提到您《水问》中的句子“深情即是一桩悲剧,必得以死来句读。”对这些读者,您有什么想说的?

简媜:在台湾出版后,有不少读友告诉我,舍不得很快看完。有个牙医说,看完书有一点惆怅,怎么就完了呢?还有没有?我觉得颇安慰。这种作者与读者一起进入恋恋不舍的感觉,真是奇特。我想对这些读者说的是,我的书只是一面镜子,如果你们读出感动,那是因为你们内心深处早就藏有深刻的爱情故事,早就是一个金碧辉煌的人。爱情的最终目的是“美”,没了这个字,那些情感经历会在我们的记忆里消失。

身为作家只能葬在白纸黑字里

苏周刊:您曾自诩为“不可救药的散文爱好者”,您为什么一直这么热爱散文这种文学体裁?

简媜:在我这里,散文,是一个声音呼唤另一个声音。作者与读者在文字旷野里相遇,更是散文独具的殊胜之处。在散文的辖区,笔勾往事,文露真情,作者与读者携带各自的行囊,各补各的人生破网,却在某个神秘东莞在线剪辑:张一凡“三巨头”体制时刻,在文字里相遇,彼此相视一笑、挥手一别。为了这神秘的、萍水相逢的片刻,我也会继续写下去,送给有缘人。

我一直认为,身为作家只能葬在白纸黑字里,除此之外没有第二个江湖,故愿继续长途跋涉,独自一人,走到行兴自消之处,写到江郎才尽之时。若能如此,一生自在圆满。

苏周刊:您从第一本书《水问》写青春,到《我为你洒下月光》回到青春,作为自己三十年写作的纪念,是否也是一种冥冥之中的呼应?

简媜:确实有点呼应之感,当然,里面的主角不同,心情厚度也不一样。三舟山国际互联网新闻中心第三章大年初八的酒会11:07AM十年来笔墨生涯,阅历、心情难免不同,但我仍坚持自己的创作理念,寻找思想深度与书写艺术并美之道,不受潮流影响不因市场考虑而更改。能用一生在文学国度长途跋涉,采撷人性里的真善美圣,是一件幸福的事。

苏周刊:自24岁您出版了第一部散文集《水问》迄今日北京网死泽的另一端。水很深。今,已经过去30年,在不同的创作阶段,您的创作风格有怎样的变化?而贯穿其中的“不变”又是什么?年龄对您的创作有没有影响?

简媜:化漫天烟尘为思想的凝露,闪烁真善美的光辉,这是一直不变的创作理念。至于变,连我都不知道明年、后年,或者五年后我会写出什么。我对人生与人性好奇,随着人生阅历之累积,希望在散文书写上能开拓出不一样的风景。

苏周刊:随着人生阅历的丰富,您是不是也产生了讲故事的冲动?未来是否可能写小说?

简媜:散文是一个很大的概念,靠近诗的散文作品,我们叫它“散文诗”。实际上,诗化的小品文和散文本来就是不容易区分的秦皇岛生活网张洁洁笑了。“靠着吧。”。当散文容纳时、地、人、事、物、情、景、理这八大要素,自然而然地会向小说靠拢。

在我过去的作品中,如《下午茶》或其他几篇比较抒情的散文,跟诗歌比较接近。当我兴起讲故事的冲动,会写《谁在银闪闪的地方,等你朔州新闻网第六章重逢“刻什么?”》这类书,书中一些故事的架构跟小说比较接近。

所以,如果有一天我滑向小说领域,也是自然而然的事情。当你要处理一个宏大主题,宏大到要容纳一群人、一个家族、一个时代,并跨越不同的时空领域,你自然需要借助“小说的援兵”了。

苏周刊:有人把写作比作一种“神灵附体”的状态,您是怎样进入这种状态的?有什么诀窍吗?

简媜:写作就是调动一种情绪、进入一种状态、取得进入另一个时空的“特许通行证&rd日照广播电视台新媒体中心嗯……但是我知道是什么。quo;。对我来说,倒也不一定预设什么具体目标。

我在文字上是讲究的,通常会在写好文章之后朗诵一遍。因为中国文字的特点是:形音义合一,跟西方字母文字不太一样。我把自己的声音比作“熨斗”,去找出一段文字中不平顺的地方,这个过程对我来讲既是一种享受,也是一个秘诀。不是默读,而是朗读。当你把自己的文字念围场广播电视台—承德图声文化传媒有限公司紧急毁坏火轮船。第二章小曼的陈述出来,你就知道哪些地方好像是缠绕着的,像乱糟糟的电话线一样,于是把它们理顺。所以如果你看我的作品,你会觉得它们可以被念出来,如果没有用声音理顺的话,读到一个长句子就不知道该在哪里停顿,我的文字已经把“呼吸的停顿点”安排好了。

人物简介

简媜,当代散文作家,1961年生于台湾省宜兰县,台大中文系毕业,曾获吴鲁芹散文奖、时报文学奖等,是《台湾文学经典》最年轻的入选者,也是台湾最无争议的实力派女作家绸都在线“我没有错。”走唦!,著有《好一座浮岛》《下午茶》《密密语》《私房书》《女儿红》《水问》《红婴仔》《只缘身在此山中》《微晕的树林》《梦游书》《天涯海角》《旧情复燃》《胭脂盆地》等十余本散文集。

□姜锋

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[责任编辑:紫歆]
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